[关注] 2008年第6期《科幻世界·译文版》介绍
编前语……………………………………屈畅 文
有的时候，人会觉得特别无聊。
看书吧。奇幻书，太厚；主流小说，看了三页看不懂；专业书，嗯，没兴趣；换成英文原著，努力坚持了十分钟，越读越觉得艰深，OK，放下！
那便打游戏。平时津津有味的策略游戏满篇数据看得头昏脑涨，只得作罢；换成平时不屑为之的开飞机坐赛车之类“简单”娱乐，傻笑几十分钟，一根筋到底，没意思。
要说看电视，翻来翻去就几十个台。记得上次和老妈一起看电视剧，是什么台湾新拍摄的爱情故事，我才看了一会儿，便不由得指手画脚起来：“你瞧，十分钟以后，这个男的和女的会在这个房间互吐心曲，其间会有几个脸部特写，让观众看到他们泪光盈盈。但他们不会拥抱，等即将拥抱时，男人的女儿就会刚巧回来撞见了……嗯，然后这集会在这里结束。他的女儿将在三集过后理解自己的父亲……”气得我妈大嚷，叫我别破坏她的兴致。
哈哈，顺带一提，我预言的那些情节最后全都实现了呢。
……
每到这种时候，我就会特别怀念以前的日子--在那些阳光灿烂的午后，悠闲地捧着一本小说，享受那最初的感动。
于是我会去尝试，尝试阅读一些新鲜的、以前从未关注过的幻想故事，那些曾经由于自居正统或自诩欣赏水平高超而不屑去看的幻想故事。
就是这样，我读了斯蒂芬·金的《黑暗塔》、安妮·赖斯的“吸血鬼”系列和斯格特·林奇的《盗贼绅士拉莫瑞》，以及您手中这部蒂姆·鲍尔斯的《黑云压城饮琼浆》。
想象空间的拓展，好比眼前出现新的地平线，人会慢慢地变得心平气和，把昨天的浮躁置之一笑，走上新的旅途。
我不禁敬佩于人类想象的伟力。你以为能穷尽事物的底细么？它告诉你，你才真正是井底之蛙。
有诗为证：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂；借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
愿您翻开这部《黑云压城饮琼浆》时，也能拥有这份感动。
长篇：
黑云压城饮琼浆………………………………【美】蒂姆·鲍尔斯 著 孙开元 译
长篇链接：
秘史宗师………………………………屈畅 文
当今的神州大地，“穿越文”异常流行，一度曾在中国奇幻创作中形成了“穿越之风”。然而这些作品形成了相对死板的思维方式：抓住“现代人带着现代的知识重返以前的时代去改变历史”的固定模式不放，却没有想过可以寻找其他的创作途径。
在国外历史科幻/奇幻作品中常见的“平行世界”或称“改变历史”流派比之“穿越文”，主题相仿，但是风格更加多样。例如选择历史上的几个关键点，让历史“分岔”，从而创造出完全不同的历史，并在那个平行的时空中演绎全新的历史；再例如我们今天要讲到的“秘史”流派。
所谓“秘史”，顾名思义，即“秘密的历史”，指小说完全套用真实世界的历史背景和环境、引用各种翔实的历史资料，且往往以真实世界中的著名人物为中心展开。但在解读这些历史的时候，作家选择在历史书上没有详细记载的“死角地带”，巧妙地加入自己设想的元素，从而营造或惊异或神秘的氛围，让读者获得意料之外、情理之中的惊喜，乃至豁然开朗之感。这种小说乍一看往往极其严肃，以假乱真，细细体味，不禁令人拍案叫绝。国内目前能见到的欧美典型“秘史”流派作品包括福·弗塞思《豺狼的日子》、杰克·希金斯《暗杀丘吉尔》（又名《鹰已降落》）、电视剧《X档案》等等。而用超自然元素来书写“秘史”的奇幻作家中，出类拔萃者当属丹·西蒙斯和蒂姆·鲍尔斯。（丹·西蒙斯的“海伯利安”系列作品已在国内出版，而他的出道作品《迦梨之歌》绝对是秘史流派中的永世经典。）
蒂姆·鲍尔斯生于1952年，是个土生土长的美国人，迄今在文坛已活跃了近30年，除了刚出道时写过一些玩票性质的科幻小说和一本未来启示录小说《魔宫晚餐》（Dinner at Deviant's Palace） 以外，几乎都在创作“秘史”作品，堪称目前这一流派的第一大宗师。（不过，值得一提的是，在短暂的科幻创作生涯中，他与菲利浦·迪克结为了好友，迪克的名作《机器人能梦见电子羊吗？》［又名《银翼杀手》］便是献给鲍尔斯的。）
1979年，蒂姆·鲍尔斯在写过两本不太成功的科幻小说后，转变创作方向，出版了第一部“秘史”作品。该作品以16世纪受奥斯曼土耳其入侵威胁的维也纳为背景，即本期所刊登的《黑云压城饮琼浆》（The Drawing of the Dark）。这是他作家生涯的转折点，一次成功的转型，使他从默默无闻中走了出来，开始受到读者们的关注与追捧，《黑云压城饮琼浆》更在21世纪初入选了“奇幻大师杰作丛书”系列。
他走向辉煌则归功于第二部“秘史”作品，1983年的《阿奴比斯之门》（The Anubis Gates）。此书讲述了在1810年蒸汽时代的伦敦，主角努力挫败埃及巫师的巨大阴谋的故事--可以想象成著名电影《木乃伊》与现代穿越文的结合。这部作品在当时获得了轰动效应，一举夺得菲利浦·迪克奖和科幻编年史奖。直到今天，《阿奴比斯之门》仍被视为鲍尔斯的代表作。
《阿奴比斯之门》突破了蒂姆·鲍尔斯创作的瓶颈，自此以后他文思泉涌，接二连三的高质量“秘史”作品不断发表，其中主要包括：
《彼岸汪洋》（On Stranger Tides，1988年），以18世纪的加勒比海为背景，故事内容类似著名电影《加勒比海盗》。
《梦幻妖姬》（The Stress of Her Regard，1989年），故事背景为19世纪的英国和威尼斯，主要书写了雪莱、拜伦等近代浪漫主义诗人的故事--在鲍尔斯的“秘史”中，他们的生活背后潜藏着吸血鬼的影响。本篇获得了1990年世界奇幻奖、创神奖和轨迹奖最佳长篇奖。
“错误系谱”系列（Fault Lines，1992年～1997年），包括《最后的召唤》（Last Call）、《保质期》（Expiration Date）和《地震天气》（Earthquake Weather），这三篇的核心沿用了《黑云压城饮琼浆》中渔王与亚瑟王的设定。作者大胆设想整个美国由一名渔王统治，每隔十年在赌城拉斯维加斯决出新的王，而全美大小神灵运用的魔法系统与塔罗牌相关--可以看到，十年后的《美国众神》难保没有从中汲取灵感。
《宣言》（Declare，2001年），用超能力间谍重写了冷战的间谍故事，它为鲍尔斯再次赢得了世界奇幻最佳长篇奖。
他最新的作品是《三天消逝》（Three Days to Never，2006年），是现代的时间旅行与超自然能力相结合的小说，把爱因斯坦、CIA、卓别林等等20世纪的人和事糅合在了一起，重新诠释了历史。
此外，除了这些著名的“秘史”长篇，鲍尔斯还写过一系列的短篇，数次结集出版。
总体来讲，蒂姆·鲍尔斯的“秘史”创作有如下几个特点：首先，他把自己看成一个奇幻作家和科幻作家，出于对类型文学的追求，他努力做到让书中出现的超自然能力极度可信，仿佛那就是真实世界的一部分，只是以前人们没关注到、忽视了而已，而非一眼看去便是“空想”。魔法就像007手中的枪，它的出现要符合逻辑，有根据，不能毫无理由地凭空现身。为此，他的作品--尤其是后期作品中，常常不遗余力地设计出完备的魔法系统。
其次，他的故事纯以情节推动，而非人物推动。在传统的严肃奇幻故事中，虽然世界设定在先，但是人物写着写着会有自己的“思维”与“个性”，作家为了迁就人物的性格和命运走向，往往越写越长，终于控制不住，成了重得不得了的“砖头”或收不住尾的漫长系列。例如“时间之轮”系列和“魔戒”系列等。这便是所谓的“故事在讲述中有了自己的生命”（stories grow in the tell）。鲍尔斯却反其道而行之，他说：“我的人物都是我写的舞台剧中的演员，我不容许他们在舞台上抛弃剧本做即兴发挥！”他笔下的“秘史”就好比一场精密细致的歌剧，任何角色都不能把自己凌驾在整体之上。不过作为补偿，鲍尔斯会在成书之外写很多其他的场景与对话，仔细考虑每一种情节的发展方向，以求展示最精彩的剧情。
最后，他总是力求书中的细节翔实可信，从吸血鬼、亚瑟王传说，到巫毒教、希腊神话、塔罗牌、珠穆朗玛峰……统统要力求真实可靠，为此，鲍尔斯阅读和研究了无数专著，下了同行所不能及的苦功夫，以至于他竟抱怨没有时间来看同行的幻想书籍了。
事实上，“秘史”的创作和阅读完全有理由成为中国奇幻发展的新方向之一，我们中国人喜欢津津乐道那些历史背后的谋略，而“秘史”作为比真实更“真实”的历史，既没有脱离生活，又给了读者足够的遐想余地，应该更能引起读者的共鸣，同时激发作者的灵感。我们在本期将《黑云压城饮琼浆》这部作品带给各位，也希望在不久的将来，能够看到更多的“秘史”作品面世。
短篇：
祸与福………………………………【美】莎莉·古德斯坦 著 覃思 译
安危相倚，祸福相生
莉莎·古德斯坦是后托尔金时代最优秀的幻想小说家之一，美国书卷奖得主。其文风、形式与主题多变，文字多看似简单，实则另有深意。处女作《红发魔术师》及之后的《梦想年代》、《黑暗地底城》等均大受好评。著名科幻评论家约翰·克鲁特曾指出莉莎作品中不断出现的双重特指，多表现为对立的两个主角、面具等，作家本人则自认受父母的经历（莉莎父母分别来自德国和匈牙利，二战时逃难到了美国）影响，写作对象往往是没有归属的边缘分子。或许这也是她着迷于身份变换的原因。
本文在形式方面亦延续了其主角“双重”之特质；而在叙事视角方面，则创意十足：文中角色的视角与读者视角交替转换，巧妙实现了非交互式文本小说中的“作家-角色-读者互动”。此外，作者还借角色之口，大胆挑战了亚里士多德雄霸西方文艺理论数千年之悲剧论。
心灵涂鸦………………………………【美】杰弗里·福特 著 伍思明 译
生命的源头是否就是记忆的起点？
纸上涂鸦中暗含常人未知的秘密
杰弗里·福特，美国当代最杰出的奇幻作家之一，译文版曾刊登过他的《冰激凌王国》、《伊林欧凯编年史》和《奇幻作家的助手》，均备受好评。福特以想象独特、文笔清新著称，除奇幻之外，还擅长创作悬疑小说。国内已出版了他的作品《镜中女孩》和《查布克夫人的画像》。这次福特带来的，是一个诡异而伤感的故事。
花之歌………………………………【日】乙一 著 丁丁虫 译
是生命，就要歌唱
就算谁都曾遍体鳞伤
就算谁也逃不过死亡
乙一，日本当今最具人气的作家之一，译文版曾刊登过其代表作《只有你能听见》。乙一的作品总能在绝望之中给人希望，在残酷过后给人温暖。正因为每个人都有不愿轻易示人的痛苦，所以这种希望和温暖往往最能打动人们脆弱的心弦。
栏目：
长舌圈…………………………主持人：屈畅
矩阵论坛…………………………奇幻世界巡礼之一：午夜世界
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[ 本帖最后由 成言 于 2008-5-30 17:52 编辑 ] |
发表于 2008-5-30 17:39
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发表于 2008-5-30 18:05
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